花鸟

陈半丁(1876-1970)

　　陈半丁(1876-1970）浙江绍兴人。因为孪生子，故戏号半丁，为我国北方著名画家。他早年离家到上海谋生，结识上海任伯年、吴昌硕等诸多名家，尤深得吴昌硕真传。又迁居北京，兴陈师曾、王梦白、齐白石名重京华艺坛。陈半丁早...

　　陈半丁(1876-1970）浙江绍兴人。因为孪生子，故戏号半丁，为我国北方著名画家。他早年离家到上海谋生，结识上海任伯年、吴昌硕等诸多名家，尤深得吴昌硕真传。又迁居北京，兴陈师曾、王梦白、齐白石名重京华艺坛。陈半丁早年画风出自“海派”，以涉猎广泛，从徐渭、石涛笔意中得其精妙，自创写意花鸟新风，独具风采。他的书法、篆刻也是匠心独运，功力深厚，为人所称道。 　　陈半丁出身医学世家。幼年他家境贫寒，6岁丧母，9岁丧父，十多岁便为人佣工。1894年，陈半丁18岁到上海谋生，得蒲作英帮助介绍与任伯年相识。不久，又结识了吴昌硕，并住在吴家寓所，跟随吴昌硕学四书、画及刻印。还为其整理资料。陈半丁跟随吴昌硕十年，朝夕相处，深得吴氏真传。在这十年中，陈半丁又与吴谷祥、吴石仙、金吉石等十多位海上名家来往，受益匪浅。他还涉猎明、清徐渭，陈道复，赵之谦等人作品，造诣日渐深厚。1906年陈半丁自上海来到北京，曾有人推荐任职为官，陈半丁毅然谢绝。属守其先人遗训，专门从事艺术，以卖画为生。以“清风高节是家传”的印文正是当时的写照。陈半丁到北京时，已行而立之年，开始几年，卖画比较吃力，1910年，陈半丁邀吴昌硕来京，吴昌硕在京数月，亲自为他撰书画、篆刻润例，并介绍京城名人吴颧岱、贺履之、陈师曾与他相识，局面逐渐好转。1916年，应他的远亲蔡元培之邀参加“国画学研究会”。1922年陈半丁的十幅作品由陈师曾携带到日本与吴昌硕、凌直元、王梦白等人作品同时展出，六幅作品被人购去。1928年杭州国立艺专成立，他应郑锦耿之邀，任艺专教授。1938年，北平沦陷?，陈半丁不为日伪政府作事，坚持以卖画刻印为生，刻“强其骨”、“不使孽钱”两方印章为座右铭。解放，陈半丁历任国画院（改为北京画院）副院长；国画研究会会长，中国美协理事，中国民族美术研究所研究员；中央文史馆馆员；全国文字改革委员会委员；第二届中国文联委员，全国第二、三、四届政协委员。1956年在北京举办个人作品展。“文革”中，陈半丁被迫害致死，享年95岁。十一届三中全会，他的冤案得以平反昭雪，1980年2月5日在北京举办了骨灰安放仪式。 　　陈半丁一生擅作花卉、山水、人物、翎毛及书法、篆刻。他的花鸟画起初是承袭“海派”绘画传统，师承吴昌硕。又涉及徐渭、石涛，其笔墨得其二人润泽，容文人之大雅。在他的作品中，色彩强烈、艳丽，师古人而不模仿。他学吴昌硕，却以自己行书之长入画，用笔灵动清秀，以自家面目出现。在陈半丁的作品中，我们可以清楚看到，他大量的采用写意和双钩相结合的手法，巧拙互补，线面相参，画面对比、变化增强，潇洒地表达了自身的清隽之气。 　　陈半丁的山水画高雅清逸，超尘脱俗。他学石涛而不拘泥?具体形迹，只留心意，故而能得石涛艺术精神。四、五十年代陈半丁的山水画用笔深沉，墨色润华，以淡赭、花青为主调，清明洁净，凝重中透出仙逸之气，卓然自成一家。陈半丁晚年的作品，融汇贯通诸家诸法之长，以己意寄情?山水，达到了从心所欲的自由境界。陈半丁晚年境况不佳，作品中常常看出清空、放逸、归隐之寄寓。 　　陈半丁四体毕工，行书尤富米芾之风韵。然而其书法流传较少，所能见到的以绘画题跋为多。他的行书初学吴昌硕，三十年代?逐渐接近“二王”（王羲之、王献之）。用笔流畅，多变，由碑返帖，帖书中文雅、秀逸、灵动的气息，更贴近陈半丁的气质和秉性。他晚年的书法掺入了米的笔意，所书多以侧锋出之，用笔流畅，形态多变，潇洒而浪漫。 　　陈半丁的篆刻艺术高?他的书法，陈半丁十分自信，他曾有印一方：“印不让人”，可见对自己的篆刻多么自负。他1894年在上海从吴昌硕学习篆刻，颇得吴氏真传。二十、三十年代他谨遵师傅，“钝刀硬入”、“冲切兼施”、“巧拙互用”，功力十分深厚。以?他上溯赵之谦，吴让之，近而探源秦、汉及战国古印，积其所长，注重章法的大疏大密和篆刻的古朴自然。所作印章，结字布局，线条劲挺，气息高古，构思奇巧，极有国画的布白之妙